手雷建模的傳統(tǒng)工作流與PBR流程區(qū)別
隨著最新的次時代技術PBR流程的普及，越來越多的公司由傳統(tǒng)流程轉向了PBR流程，主要原因在于PBR材質不僅效果上更加貼近于真實，而且制作效率上要比傳統(tǒng)快了很多。
此次以一個手雷為案例，分別用了傳統(tǒng)流程和PBR流程進行了制作，可以非常直觀的對最終效果和制作流程進行對比。
通過上圖對比可以看到，運用PBR材質后黃色漆面材質與灰色金屬材質的質感，灰塵與金屬的質感區(qū)分更加明顯了，高光細節(jié)也更加真實。
傳統(tǒng)流程上物體的反射屬性是難以表現的，在運用PBR材質后金屬的反射也體現的更完美，主要得益于新的金屬度和粗糙度兩張貼圖。
了解PBR相比傳統(tǒng)流程的優(yōu)勢后，再來看看制作上有什么不同吧。
在模型制作階段傳統(tǒng)與PBR并沒有差別，仍然是中模-高模-低模-法線的流程。接下來詳細說明兩種方法在材質制作上的流程。
傳統(tǒng)流程
1.烘焙AO法線后，轉出一張CAVITY貼圖，AO正片疊底模式，CAVITY疊加模式,簡單進行固有色區(qū)分
2.疊加基本紋理
3.疊加金屬劃痕，物體間銹跡陰影
4.手動繪制掉漆標志等
5.用顏色貼圖去色調整色階制作高光貼圖，用黑白貼圖的強度區(qū)分質感，越白的地方高光越亮，反之越暗。
6.Marmoset Toolbag 1中渲染
PBR流程
PBR流程貼圖最終輸出為Albedo,Normal,Metalness,Roughness(以金屬度，粗糙度流程為例)
1.Albedo相比傳統(tǒng)方法去掉了AO的疊加，只有固有色，不包含任何光影信息。
2.法線與傳統(tǒng)流程一樣
3.Metalness控制材質金屬度，金屬為白，非金屬為黑
4.Roughness控制材質粗糙度，越光滑.高光越集中的材質粗糙度貼圖越黑，反之貼圖越白。
此次使用Substance Painter 2進行材質制作
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先區(qū)分ID貼圖，用不同的顏色代表不同的材質或固有色
2.創(chuàng)建新項目，導入模型和法線，AO，ID貼圖
3.烘焙面板，烘焙出其他輔助貼圖，便于后期使用智能遮罩進行材質制作（法線，AO，ID等貼圖也可在Substance Painter中烘焙）
4.使用智能材質球配合ID貼圖簡單做出材質區(qū)分,黃色漆面金屬和帶有反射的灰色金屬，以及黑色的金屬環(huán)。
5.添加一個深色填充層，粗糙度為白色，給予一個物體之間的智能遮罩模擬物體間的灰塵，可在遮罩層上添加一個PAINT圖層手動繪制需要灰塵的地方。
6.新建空層，使用畫筆工具選擇一個銀白掉漆材質，配合黑白劃痕紋理拖到Stencil中，繪制金屬劃痕,劃痕過多的地方可用橡皮擦除
7.新建空層，PS中制作一張標志的黑白貼圖，拖入Stencil中，畫筆選擇一個深色固有色，粗糙度偏白，畫出標志，并用橡皮擦除磨損的感覺。
8.最終Marmoset Toolbag 2中渲染。
PBR與傳統(tǒng)制作流程差異：
通過對比可得出PBR由于大量使用到智能材質體現基本質感，用智能遮罩快速體現物體陰影關系表面細節(jié)等，而且是直接進行材質的繪制，不用像傳統(tǒng)方法需要手動繪制掉漆和陰影關系，先制作顏色后制作高光貼圖，所以在制作效率上有很大的提升。
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