他說“以藝術(shù)養(yǎng)成背景和藝術(shù)實(shí)踐過程，往往是理解到一件作品在被設(shè)計(jì)時(shí)是如何明確的連結(jié)，如何建立其互為文本的完整架構(gòu)。”在他的作品中，設(shè)計(jì)可能是雙手，但藝術(shù)一定是支配和推動(dòng)雙手的力量。本期納金網(wǎng)邀請(qǐng)到來自臺(tái)灣的優(yōu)秀設(shè)計(jì)師為我們分享藝術(shù)與設(shè)計(jì)如何在轉(zhuǎn)換為工業(yè)設(shè)計(jì)時(shí)互相碰撞花火。

納金網(wǎng)藝家人設(shè)計(jì)師——江尚峰

納金網(wǎng)：

您曾多次參加設(shè)計(jì)及藝術(shù)的展覽，在校期間的所學(xué)習(xí)的專業(yè)也與藝術(shù)掛鉤，那在您眼中設(shè)計(jì)與藝術(shù)是什么樣的關(guān)系呢？

江尚峰：

我認(rèn)為當(dāng)代視覺藝術(shù)是關(guān)乎思維的實(shí)踐，現(xiàn)在的藝術(shù)相對(duì)更少的在處理美學(xué)的問題，也更少類似過去曾經(jīng)為宗教服務(wù)的功能。在藝術(shù)史上，藝術(shù)似乎不斷切割為他者服務(wù)的功能，來完善自己的主體性，直到現(xiàn)在藝術(shù)創(chuàng)作只關(guān)乎藝術(shù)家所要展現(xiàn)的事物本身；而在設(shè)計(jì)的學(xué)習(xí)經(jīng)驗(yàn)中，我更多關(guān)心的是設(shè)計(jì)方法，象是發(fā)散與收斂等概念。這也意味著設(shè)計(jì)對(duì)我來說更貼近現(xiàn)實(shí)，是具有明確功能目的，相當(dāng)務(wù)實(shí)的一門學(xué)問。過去在進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作時(shí)，我是在建構(gòu)我的意圖跟觀念，面對(duì)設(shè)計(jì)時(shí)，我會(huì)更關(guān)注處理風(fēng)格與型式的問題；而現(xiàn)在不論是在設(shè)計(jì)產(chǎn)品或藝術(shù)創(chuàng)作，都會(huì)同時(shí)思考這些問題，這也讓我作品的觀念跟形式之間的關(guān)系更加緊密，在我的作品中藝術(shù)與設(shè)計(jì)的關(guān)系是越來越交互糾纏不可切分來看待的了。

納金網(wǎng)：

在您自己的作品創(chuàng)作中，是以一種什么樣的方式將藝術(shù)融合進(jìn)去的呢？能否舉個(gè)例子進(jìn)行闡述呢？

江尚峰： 

在比較初期接觸設(shè)計(jì)時(shí)，我只是試著給出能獨(dú)樹一格，又能有效達(dá)到需求的方案。但是很快我就開始覺得這樣不夠，在經(jīng)過一段時(shí)間的嘗試后，我發(fā)現(xiàn)要做好所有跟創(chuàng)造力有關(guān)的工作，觀念是不可缺乏的環(huán)節(jié)。之后再進(jìn)行設(shè)計(jì)之前，我都會(huì)花一小段時(shí)間重新審視眼前的計(jì)劃，再重新詮釋它。換句話說，我現(xiàn)在把所有的設(shè)計(jì)工作都視為純粹的藝術(shù)創(chuàng)作在進(jìn)行，并透過設(shè)計(jì)來完善細(xì)節(jié)。像FLUX就是在3D打印這樣的題目前，我又重新檢視了一遍自己對(duì)于數(shù)位創(chuàng)作的觀點(diǎn)是什么，并且與現(xiàn)在的3D打印的差距在哪？藉此建構(gòu)出，以現(xiàn)在的科技要邁向未來創(chuàng)作方式理型的橋梁。因此，在設(shè)計(jì)FLUX期間與工程師合作時(shí)，我能夠很明確的知道我想到將這個(gè)計(jì)劃帶去的方向，然后大家一起盡可能地克服技術(shù)問題、修改設(shè)計(jì)、調(diào)整使用體驗(yàn)，盡可能讓接觸到FLUX的人，可以感受到我認(rèn)為的未來創(chuàng)作狀態(tài)。

作品：《COLLECTION》

納金網(wǎng)：

您認(rèn)為“一件作品的形式、觀念與材料之間有必然的直接關(guān)系”，能否給我們舉一個(gè)簡(jiǎn)單的例子說明呢？

江尚峰：

簡(jiǎn)單來說，我覺得觀念不是嘴上說了算，材料與形式的組構(gòu)，本身就會(huì)形成觀念。舉個(gè)簡(jiǎn)單的例子，一個(gè)蒙住臉的人要表達(dá)「有點(diǎn)生氣的情緒」這個(gè)概念，并且只能透過「把一個(gè)東西往地上摔」的形式來表達(dá)，那什么「摔的東西」的材質(zhì)選擇就會(huì)變得很有限，盤子跟手機(jī)就太生氣了，橘子或罐裝牛奶還可以，摔網(wǎng)球又太俏皮了。

如果是更實(shí)際的例子，像是最近我在進(jìn)行消費(fèi)型無人機(jī)計(jì)劃，我會(huì)覺得4軸的形式跟隨身攜帶這個(gè)概念有所抵觸，輕量化的塑膠材料想要打造成要價(jià)不菲的科技產(chǎn)品也很不具說服力。假設(shè)未來有一個(gè)每個(gè)人手上都有無人機(jī)的時(shí)代，那我要做到的就是從其他地方尋找到新的形式與材料，來探索是否有這樣子的可能。

作品：《LUNA》

納金網(wǎng)：

您的IF獲獎(jiǎng)作品《FLUX》是一款以未來創(chuàng)作理型的方式在進(jìn)行設(shè)計(jì)，聽起來好像很“夢(mèng)幻”，可以跟我們介紹一下設(shè)計(jì)緣由以及作品主要功能嗎？

江尚峰：

在設(shè)計(jì)之初，我那時(shí)的伙伴們本來是想開發(fā)一款極為便宜的DIY套件來賣，目標(biāo)是賣給具有電機(jī)背景的消費(fèi)者可以花時(shí)間自行組裝。那時(shí)候我的想法是，創(chuàng)作者無法輕易使用的創(chuàng)作工具，如果要去想象它未來的可能性，簡(jiǎn)直難上加難。之后我們的設(shè)計(jì)方向就調(diào)整成以未來的創(chuàng)作工具為目標(biāo)在開發(fā)，人們可以體驗(yàn)到在家里用CNC車床，跟3D打印驗(yàn)證自己的想法，用雷射直接DIY圖形在自己的皮夾上。最后確立出來的就是可以模塊化擴(kuò)充不同數(shù)位創(chuàng)作工具的磁吸接頭機(jī)械手臂。未來只要有新的數(shù)位工具技術(shù)，就可以更新在同一組機(jī)臺(tái)上，而不用把家里弄的像工廠一樣，同時(shí)有好幾組機(jī)臺(tái)，不僅空間不足，也無力負(fù)擔(dān)。現(xiàn)在的FLUX，已經(jīng)越來越接近完整的樣貌，不僅在外觀上依據(jù)不同的空間去調(diào)整尺寸與造型線條，細(xì)節(jié)的設(shè)計(jì)也可以說是目前所能看到的科技產(chǎn)品中，你很難再看到同類型的產(chǎn)品，有這么接近藝術(shù)品的事物了。

IF獲獎(jiǎng)作品：《FLUX》

納金網(wǎng)：

您在設(shè)計(jì)《FLUX》時(shí)曾多次回顧包浩斯（Bauhaus）和低限主義（Minimalism），據(jù)了解包浩斯代表現(xiàn)代主義風(fēng)格，低限主義則是以數(shù)學(xué)性幾何構(gòu)圖，那么您從中獲取到哪些啟示呢，對(duì)于《FLUX》作品創(chuàng)作有哪些推動(dòng)作用？

江尚峰：

在設(shè)計(jì)FLUX時(shí)，我重新回顧從包浩斯（Bauhaus）到低限主義（Minimalism）乃至今日的工業(yè)設(shè)計(jì)脈絡(luò)，我意識(shí)到與人操作相關(guān)的工具產(chǎn)品，出于功能取向相當(dāng)明確，外觀出奇的很少被認(rèn)真對(duì)待。最后外觀設(shè)計(jì)的關(guān)鍵點(diǎn)，仍是回到我對(duì)于形式與觀念之間互為文本的關(guān)系，讓創(chuàng)作工具回到創(chuàng)作工具應(yīng)有的角色位置，我認(rèn)為當(dāng)它安靜的被擺置在某個(gè)位置時(shí)，就應(yīng)該令人想再靠近看看它；當(dāng) FLUX 在進(jìn)行工作時(shí)，更應(yīng)該充滿工業(yè)時(shí)代迷人的機(jī)械魅力，卻不影響創(chuàng)作主角的風(fēng)采。因此，F(xiàn)LUX 依據(jù) Delta 3D打印機(jī)的結(jié)構(gòu)開始進(jìn)行漫長(zhǎng)的外型辯證，檢驗(yàn)不同的色彩配置、材質(zhì)、合乎一般使用的尺寸... 最后成就的就是直線與黑色基調(diào)組成的簡(jiǎn)約的 FLUX。

IF獲獎(jiǎng)作品：《FLUX》

納金網(wǎng)：

從您的眾多的作品中小編感覺您似乎更偏向西方藝術(shù)的設(shè)計(jì)風(fēng)格，您同意這種說法嗎？是否與您在藝術(shù)學(xué)習(xí)中的個(gè)人風(fēng)格有關(guān)？

江尚峰：

的確在大學(xué)的時(shí)候我的啟蒙老師是留法回來的，我的藝術(shù)養(yǎng)成在初期是非常以西方的現(xiàn)代主義脈絡(luò)為基礎(chǔ)而建構(gòu)的，然而在之后創(chuàng)作的過程中，也陸續(xù)接觸各種東西方的藝術(shù)形式。東方的藝術(shù)與工藝有很多值得借鏡的事物，其中的概念與精神，很多部分都讓我覺得跟西放脈絡(luò)有殊途同歸的感覺。象是明式家具，或是茶壺，很多杰出的作品也都展現(xiàn)了各種精煉的面貌。然而我們現(xiàn)在所擁有的與所運(yùn)用的事物，有很大一部分是基于西方文化核心的邊緣，試圖尋找自己的文化足跡。所謂的東方風(fēng)格，我認(rèn)為是不斷依據(jù)時(shí)代而流變的事物，我們現(xiàn)在是在追求自己的東方形式，或者那可能是某種基于區(qū)隔西方形式的東方圖騰幻象？或是我們可以循著一些過去東方工藝的線索，去探究過去不同朝代沈淀下來的事物，能為我們建構(gòu)出什么樣的核心概念。我們真正還在使用的東方事物會(huì)成為我們的獨(dú)特文化，象是我們的語(yǔ)言邏輯、漢字、飛檐建筑...等。就現(xiàn)在的我來說，它們都已經(jīng)內(nèi)化為我看待事物的方式，我沒有特別去追求什么類型的風(fēng)格，也是因?yàn)槲矣X得我所處的時(shí)代文化，會(huì)讓我自然而然去運(yùn)用它們。

繪畫作品

納金網(wǎng)：

現(xiàn)在越來越多的人在設(shè)計(jì)與藝術(shù)中無法真正做到融合，有的設(shè)計(jì)作品好看卻不實(shí)用，有的產(chǎn)品實(shí)用卻不美觀，您對(duì)此的觀點(diǎn)看法是什么？

江尚峰：

可能最?？吹降睦泳褪沁^度設(shè)計(jì)吧，有時(shí)候?yàn)榱嗽O(shè)計(jì)而設(shè)計(jì)，就會(huì)產(chǎn)生好看但是完全無法有效使用的東西；或是明明很簡(jiǎn)煉的物品，卻覺得應(yīng)該要找人幫忙加個(gè)可愛的圖案上去，結(jié)果就是畫蛇添足。話說回來，把時(shí)間拉長(zhǎng)來看，設(shè)計(jì)是一門算年輕的行業(yè)，過去資源流通有限的時(shí)候，即使沒有設(shè)計(jì)師這種角色，大家還是會(huì)想用心運(yùn)用有限的資源創(chuàng)造出可以用一輩子產(chǎn)品，現(xiàn)在即使有設(shè)計(jì)師這種角色，很多產(chǎn)品在開前就預(yù)計(jì)他的市場(chǎng)壽命可能只有一年，也就不會(huì)想投入太多費(fèi)用在設(shè)計(jì)上。不過我覺得時(shí)代會(huì)持續(xù)流動(dòng)，我認(rèn)為美好的事物會(huì)慢慢留下來，以后人們所追求的事物會(huì)逐漸改變，所以對(duì)于這個(gè)問題的感覺還是蠻樂觀的。

IF獲獎(jiǎng)作品：《FLUX》

納金網(wǎng)：

感謝您接受我們的邀請(qǐng)，并分享自己在藝術(shù)與設(shè)計(jì)方面的經(jīng)驗(yàn)和理解！

江尚峰：

非常榮幸！

本文來自藝家人原創(chuàng)，如若轉(zhuǎn)載，請(qǐng)注明出處及回鏈 微信：narkii2011 QQ:2044584297